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Alice Mary Chambers.
English ( b.1855 - d.1920 ).
Portrait Of Rebecca Porter Paddon 1850 – 1915 (nee Somerset).
Red Chalk On Paper.
Signed with Monogram Upper Left.
Image size 17.9 inches x 14.8 inches ( 45.5cm x 37.5cm ).
Frame size 25 inches x 21.9 inches ( 63.5cm x 55.5cm ).
This original sanguine red chalk portrait drawing on paper is by the English female artist Alice Mary Chambers and dates from around 1880 to 1885.
The drawing is presented and supplied in a glazed frame dating from the 1990s which uses a backboard and mount from the 1960s (which is shown in these photographs).
This antique drawing is in very good condition. It is supplied ready to hang and display.
The drawing is signed with the artist’s monogram upper left.
Provenance: By descent through the sitter’s family.
Alice Mary Chambers was a fascinating and significant figure in British artistic circles, and part of the higher echelons of the ‘aesthetic’ phase of the Pre-Raphaelite movement of the late nineteenth century. A contemporary of Evelyn De Morgan, Kate Bounce and Marianne Stokes, she was also a close friend of Charles Augustus Howell through whom she met Algernon Swinburne, Whistler and Dante Gabrielle Rossetti. The influence of Burne-Jones, Holman Hunt and E.R. Hughes can also be seen in her highly acclaimed red chalk studies and watercolour works.
Alice was born in Harlow, Essex, in 1855, the daughter of the Rev John Charles Chambers, a controversial figure in the Anglican Church, and his wife, Mary. Their two older children had both died in infancy in 1852. At the time of her birth, Alice’s father was vicar of St Mary Magdalene in Harlow, but in 1856 he became perpetual curate of St. Mary’s, Crown Street, and warden of the House of Charity, both in Soho, London, and he retained these positions until his death. He has been described as turning St Mary’s into a model for managing a parish along ritualist (Anglo-Catholic) lines. By consent, he and his wife separated ‘each to live crypto-monastic lives of celibacy and charity’.
Census records show that in 1861 Alice and her mother were living at Fernley Bank, West Hill, Sydenham, a school for young ladies run by her mother’s sisters, Sarah, Martha and Ann, and at which her mother also taught.
By 1871 Alice and her mother were again living with her father, in Bloomsbury. However, within the next three years, both her parents died. In his will her father made his brother, who was vicar of Hook in Yorkshire, guardian of Alice and left the income from a substantial sum for her maintenance and education. It appears this enabled her to complete her studies.
Alice had emerged as an artist by 1875, when she produced her earliest dated work. She exhibited at the Royal Academy (9 works), and the New Watercolour Society and the New Gallery, London between 1881-1894. She specialised in drawings of female figures and mythological and orientalist subjects. She also provided frontispiece illustration for Mary Hullah’s The Lion Battalion (1885), a collection of stories for children. Chambers signed her work with a monogram which is reminiscent of Rossetti’s, and often used a leafy backdrop.
By 1881 Chambers had established a close relationship with the artists’ agent, Charles Augustus Howell, who is considered one of the most colourful characters of the Victorian age. Howell was the friend and agent of Dante Gabriel Rossetti, and later secretary to John Ruskin. He had a mixed reputation during his lifetime, as both a ‘gifted raconteur’ and a ‘prodigious liar’. Chambers became a member of a close circle around Howell, that also included his wife, Kitty, and his mistresses, the artist Rosa Corder and Clara Vaughan. It has been suggested that Chambers was the third of these mistresses, though she somehow managed to retain her respectability.
Chambers was at her most artistically productive during the years of her friendship with Howell and his circle, benefitting from the support of a like-minded community. By 1881 she was living at 17 Red Lion Square, an address with significant Pre-Raphaelite associations – and described herself an “artist in drawing and painting’. Previous lodgers at 17 Red Lion Square included Dante Gabriel Rossetti, W.H.Deverall, and Edward Burne-Jones. It was also the premises at which (William) Morris, Marshall, Faulkner & Co established their first headquarters.
When Howell died in 1890, he and Chambers were living at the same address in Southampton Row, and possibly in a ménage with Rosa Corder. Chambers was obviously a most trusted friend as she was named as one of the two executors and trustees of his will, along with the auctioneer, Frederick John Bonham, and as one of the two guardians of his daughter by Kitty, along with Corder. It was Chambers who made the arrangements for Howell’s funeral and the sale of his estate.
Following Howell’s death and through the 1890s Chambers appears to have led a peripatetic life and spent much of her time in France and Spain
In 1901 she was living at 15 Ann’s Villas, in West London, and described herself in the census at living on her own means, rather than as an artist. from that time, she retained one or more addresses in London, but spent most of her time in a cottage in Sussex, or abroad in Italy or Spain.
In 1913 Chambers donated Dante Gabriel Rossetti’s plaster death mask to the National Portrait Gallery.
Alice Chambers died at Pomona House, Fulham on 5 May 1920.
There is a tantalizing link between the artist and the sitter of this drawing; they were both remarkable women in their time, with only five years between them in age, and they had the same lifespan of 65 years. They would have mixed in similar social circles and from what is known of their individual lives it is easy to imagine that they would have admired and respected each other. They obviously spent time together when Rebecca sat for her portrait. from the appearance of the subject, it can be reasonably estimated that the picture was created around 1880-85, when the artist would have been around 25-30 and the subject around 30-35. There are two likely circumstances in which this picture may have been commissioned. The first is the occasion of the marriage of Rebecca to her second husband, art collector Samuel Paddon, in 1879. In this scenario, this would have been a romantic gesture, to capture the beauty of the bride. The second scenario is a more pragmatic one; in 1885, six years after marrying Rebecca, Samuel Paddon sued the infamous artist’s agent Charles Augustus Howell. As a close friend, and possibly lover of Howell, Chambers provided promissory notes to help settle the claim. So, this portrait may have been undertaken as part of that settlement. Whatever the circumstances of its creation, this drawing demonstrates the extraordinary skill of one enlightened young woman by capturing the spirit of another.
This truly beautiful original red chalk drawing on paper by Alice Mary Chambers (1855-1920) is a half-length portrait of Rebecca Porter Paddon, nee Somerset, (1850-1915). It is signed with the artist’s usual monogram in the upper left section. Chambers was well-known for her red chalk studies, and this is a very fine example of her work.
The beautiful young woman who is the subject of this drawing is Rebecca Porter Somerset Paddon and her own story merits telling too:
Rebecca was born at Wootton Bassett in Wiltshire in 1850, the daughter of Edmund Thomas Somerset and Mary Ann Somerset. She married Charles John Paddison on 24 June 1874, but three years later she filed for divorce on the grounds of his cruelty and adultery. She also sought custody of their son, born in 1875. The divorce became final in 1879. Until the 1857 Matrimonial Causes Act it was essentially impossible to obtain a divorce without the passage of a private Act through Parliament. Even after 1857 divorce was extremely rare in England, and for a woman to divorce her husband was virtually unheard off. The fact that Rebecca was courageous enough to initiate and see this process through speaks volumes of her character.
Two years after her divorce Rebecca married again, on 17 May 1879. Her second husband, Samuel Wreford Paddon was a diamond merchant and art collector. They went on to have three children together ; Eva, Stanley and Philip. Samuel Paddon was an associate of Charles Augustus Howell, and through him was introduced to Whistler. At this time the Paddons were living in Reigate, Surrey. Rebecca is known to have liked pastel drawings, and bought one from Whistler, possibly from the Venice Pastels exhibition of 1881. During the 1880s the Paddons lived at 55 Earls Court Square, London. Samuel Paddon eventually fell out with Howell over some black Chinese ware he had bought from him, which Howells had described as very rare. However, Paddon had discovered the same pots in an Oxford Street shop for very little. There was also a dispute, published in 1882 in correspondence known as the Paddon Papers: The Owl and the Cabinet. This concerned the ownership and whereabouts of a Chinese cabinet. This marked the end of relations between Paddon and Howell. In 1885 Paddon took legal action against Howell for fraud (and Alice Mary Chambers provided promissory notes on behalf of Howell.).
Rebecca Paddon died on 9 August 1905 (aged 54-55) in Hamstead in the borough of Camden, London. She is buried at West Norwood Cemetery, Lambeth.
Alice Mary Chambers
Inglesa ( n.1855 - d.1920 ).
Retrato De Rebecca Porter Paddon 1850 - 1915 (nee Somerset).
Tiza roja sobre papel.
Firmado con monograma arriba a la izquierda.
Tamaño de la imagen 17.9 inches x 14.8 inches ( 45.5cm x 37.5cm ).
Tamaño del marco 25 inches x 21.9 inches ( 63.5cm x 55.5cm ).
Este retrato original en tiza roja sanguina sobre papel es obra de la artista inglesa Alice Mary Chambers y data aproximadamente de 1880 a 1885.
El dibujo se presenta y se suministra en un marco acristalado que data de la década de 1990 que utiliza una tabla de fondo y montaje de la década de 1960 (que se muestra en estas fotografías).
Este dibujo antiguo está en muy buen estado. Se entrega listo para colgar y exponer.
El dibujo está firmado con el monograma del artista arriba a la izquierda.
Procedencia: Descendiente de la familia del retratado.
Alice Mary Chambers fue una figura fascinante y significativa en los círculos artísticos británicos, y formó parte de las altas esferas de la fase "estética" del movimiento prerrafaelita de finales del siglo XIX. Contemporánea de Evelyn De Morgan, Kate Bounce y Marianne Stokes, fue también amiga íntima de Charles Augustus Howell, a través del cual conoció a Algernon Swinburne, Whistler y Dante Gabrielle Rossetti. La influencia de Burne-Jones, Holman Hunt y E.R. Hughes también puede apreciarse en sus aclamados estudios de tiza roja y acuarelas.
Alice nació en Harlow, Essex, en 1855, hija del reverendo John Charles Chambers, figura controvertida de la Iglesia anglicana, y de su esposa, Mary. Sus dos hijos mayores habían fallecido en 1852. En el momento de su nacimiento, el padre de Alice era vicario de Santa María Magdalena en Harlow, pero en 1856 se convirtió en coadjutor perpetuo de Santa María, Crown Street, y alcaide de la Casa de la Caridad, ambos en Soho, Londres, y conservó estos cargos hasta su muerte. Se ha dicho de él que convirtió St Mary's en un modelo de parroquia ritualista (anglocatólica). De común acuerdo, él y su esposa se separaron "para vivir cada uno una vida criptomonástica de celibato y caridad".
Los registros del censo muestran que en 1861 Alice y su madre vivían en Fernley Bank, West Hill, Sydenham, una escuela para señoritas dirigida por las hermanas de su madre, Sarah, Martha y Ann, y en la que su madre también enseñaba.
En 1871 Alice y su madre vivían de nuevo con su padre, en Bloomsbury. Sin embargo, en los tres años siguientes murieron ambos progenitores. En su testamento, su padre nombró tutor de Alice a su hermano, que era vicario de Hook, en Yorkshire, y dejó los ingresos de una importante suma para su manutención y educación. Al parecer, esto le permitió completar sus estudios.
Alice se había convertido en artista en 1875, cuando realizó sus primeras obras fechadas. Expuso en la Royal Academy (9 obras), en la New Watercolour Society y en la New Gallery de Londres entre 1881 y 1894. Se especializó en dibujos de figuras femeninas y temas mitológicos y orientalistas. También ilustró el frontispicio de The Lion Battalion (1885), de Mary Hullah, una colección de cuentos para niños. Chambers firmaba sus obras con un monograma que recuerda al de Rossetti, y a menudo utilizaba un fondo frondoso.
En 1881 Chambers había establecido una estrecha relación con el agente de artistas Charles Augustus Howell, considerado uno de los personajes más pintorescos de la época victoriana. Howell fue amigo y agente de Dante Gabriel Rossetti, y más tarde secretario de John Ruskin. En vida tuvo una reputación desigual, ya que era a la vez un "narrador dotado" y un "mentiroso prodigioso". Chambers se convirtió en miembro de un círculo cercano a Howell, que también incluía a su mujer, Kitty, y a sus amantes, la artista Rosa Corder y Clara Vaughan. Se ha sugerido que Chambers era la tercera de estas amantes, aunque de algún modo consiguió mantener su respetabilidad.
Durante los años de amistad con Howell y su círculo, Chambers alcanzó su máxima productividad artística, ya que se benefició del apoyo de una comunidad afín. En 1881 vivía en el número 17 de Red Lion Square, una dirección con importantes asociaciones prerrafaelistas, y se describía a sí misma como "artista del dibujo y la pintura". Entre los anteriores inquilinos del número 17 de Red Lion Square se encontraban Dante Gabriel Rossetti, W.H.Deverall y Edward Burne-Jones. También fue el lugar donde (William) Morris, Marshall, Faulkner & Co establecieron su primera sede.
Cuando Howell murió en 1890, él y Chambers vivían en la misma dirección en Southampton Row, y posiblemente en un ménage con Rosa Corder. Chambers era evidentemente una amiga de confianza, ya que fue nombrada como una de los dos albaceas y fideicomisarios de su testamento, junto con el subastador Frederick John Bonham, y como una de las dos tutoras de su hija de Kitty, junto con Corder. Fue Chambers quien se encargó de los preparativos del funeral de Howell y de la venta de sus bienes.
Tras la muerte de Howell y durante la década de 1890, Chambers parece haber llevado una vida peripatética y pasó gran parte de su tiempo en Francia y España
En 1901 vivía en el número 15 de Ann's Villas, en el oeste de Londres, y en el censo se describía a sí misma como una persona que vivía de sus propios medios, más que como artista. A partir de entonces, conservó uno o más domicilios en Londres, pero pasaba la mayor parte del tiempo en una casa de campo en Sussex, o en el extranjero, en Italia o España.
En 1913 Chambers donó la máscara mortuoria de escayola de Dante Gabriel Rossetti a la National Portrait Gallery.
Alice Chambers murió en Pomona House, Fulham, el 5 de mayo de 1920.
Existe un vínculo tentador entre la artista y la modelo de este dibujo; ambas fueron mujeres notables en su época, con sólo cinco años de diferencia entre ellas, y vivieron lo mismo, 65 años. Se mezclaban en círculos sociales similares y, por lo que se sabe de sus vidas individuales, es fácil imaginar que se admiraban y respetaban mutuamente. Por el aspecto del retratado, se puede estimar razonablemente que el cuadro fue creado en torno a 1880-85, cuando el artista tendría unos 25-30 años y el retratado unos 30-35 años. Hay dos circunstancias probables en las que pudo encargarse este cuadro. La primera es la boda de Rebecca con su segundo marido, el coleccionista de arte Samuel Paddon, en 1879. En este caso, se habría tratado de un gesto romántico, para captar la belleza de la novia. La segunda hipótesis es más pragmática; en 1885, seis años después de casarse con Rebecca, Samuel Paddon demandó al infame agente de artistas Charles Augustus Howell. Como amigo íntimo, y posiblemente amante de Howell, Chambers proporcionó pagarés para ayudar a resolver la demanda. Es posible que este retrato se realizara como parte de ese acuerdo. Sean cuales sean las circunstancias de su creación, este dibujo demuestra la extraordinaria habilidad de una joven ilustrada al captar el espíritu de otra.
Este bellísimo dibujo original en tiza roja sobre papel de Alice Mary Chambers (1855-1920) es un retrato de medio cuerpo de Rebecca Porter Paddon, de soltera Somerset (1850-1915). Está firmado con el monograma habitual de la artista en la parte superior izquierda. Chambers era muy conocida por sus estudios en tiza roja, y éste es un excelente ejemplo de su obra.
La bella joven que protagoniza este dibujo es Rebecca Porter Somerset Paddon y su propia historia también merece ser contada:
Rebecca nació en Wootton Bassett, Wiltshire, en 1850, hija de Edmund Thomas Somerset y Mary Ann Somerset. Se casó con Charles John Paddison el 24 de junio de 1874, pero tres años más tarde solicitó el divorcio por crueldad y adulterio. También solicitó la custodia de su hijo, nacido en 1875. El divorcio fue definitivo en 1879. Hasta la Ley de Causas Matrimoniales de 1857 era prácticamente imposible obtener el divorcio sin la aprobación de una ley privada en el Parlamento. Incluso después de 1857 el divorcio era extremadamente raro en Inglaterra, y que una mujer se divorciara de su marido era prácticamente inaudito. El hecho de que Rebecca tuviera el valor suficiente para iniciar y llevar a cabo este proceso dice mucho de su carácter.
Dos años después de divorciarse, Rebecca volvió a casarse el 17 de mayo de 1879. Su segundo marido, Samuel Wreford Paddon, era comerciante de diamantes y coleccionista de arte. Tuvieron tres hijos: Eva, Stanley y Philip. Samuel Paddon era socio de Charles Augustus Howell, y a través de él conoció a Whistler. En esa época, los Paddon vivían en Reigate, Surrey. Se sabe que a Rebecca le gustaban los dibujos al pastel y que compró uno a Whistler, posiblemente de la exposición Pasteles de Venecia de 1881. Durante la década de 1880, los Paddon vivieron en el número 55 de Earls Court Square, Londres. Samuel Paddon acabó enemistándose con Howell por una vajilla china negra que le había comprado y que Howells había descrito como muy rara. Sin embargo, Paddon había encontrado las mismas vasijas en una tienda de Oxford Street por muy poco dinero. También hubo una disputa, publicada en 1882 en la correspondencia conocida como los Paddon Papers: El búho y el gabinete. Se trataba de la propiedad y el paradero de un armario chino. Esto marcó el final de las relaciones entre Paddon y Howell. En 1885 Paddon emprendió acciones legales contra Howell por fraude (y Alice Mary Chambers entregó pagarés en nombre de Howell).
Rebecca Paddon murió el 9 de agosto de 1905 (a los 54-55 años) en Hamstead, en el distrito de Camden, Londres. Está enterrada en el cementerio de West Norwood, Lambeth.
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