Pair of two glass cacti with iridescent smoke finish. This design is a classic by Napoleone Martinuzzi. Update: A leaf on the large cactus broke off and was glued together. The new price reflects this situation. Napoleone Martinuzzi's career includes six years at Venini, followed by nine years of collaboration with Zecchin Martinuzzi. Eventually the company was acquired by Seguso and several masters were involved in making Martinuzzi's pieces, including Venini, Seguso and Barbini at VAMSA. In recent years Martinuzzi has also collaborated with Pauly. An He is also a well-known sculptor of the 20th century. Zecchin Martinuzzi introduced this series of succulent designs in the 1930s, which were produced under several brands, including Venini, Zecchin, Seguso, Pauly and VAMSA Furnace. One of the skilled masters who replicated his creations was the young Alfredo Barbini. This piece in particular is attributed to the production VAMSA, the company that also hosted Alfredo Barbini. Cambi has a similar piece, while Venini's production is typically characterized by bubbled Pulegoso glass. As for the color of the fumes, it is a very ancient technique that originated when the furnaces worked with Wood fires. The partial combustion of the wood generated smoke inside the crucible and the carbon residues in the molten glass gave rise to a light amber hue, similar to that which can be observed in 17th century chandeliers. Barovier's "crystal" formula solved this staining problem, making the smoke a distinct finish. Obtaining this color is similar to the Japanese Raku technique, which involves reducing the oxygen supply, causing the fire to produce a reducing smoke (or "smoke" in Italian). This technique was further refined by working with other colors, and metal oxides in a reducing atmosphere often produced an iridescent coating. Today it is difficult to replicate this technique purely through the combustion of natural gas, making it a characteristic element of antique pieces. This item lacks labels, signatures and information on origin and decade of production. It is awarded based on its style and exceptional craftsmanship, and its beauty is the main judging criterion. The measurements listed refer to the larger one on the left. Here both measurements Left Dia 24 cm H 25.5 cm Right Dia 23 cm H. 23 cm References: Vetri Soffiati Muranesi Venini & C. (1925-1931) Zecchin & Martinuzzi Vetri Artistici e Mosaici (1932-1936) Eng. F Zecchin - Artistic Glass and Mosaics (1936-1939) References: Exhibitions: Venice: Island of San Giorgio Maggiore - The Glass Rooms: Napoleone Martinuzzi. Venini 1925 - 1931 Edited by Marino Barovier 8 September 2013 - 6 January 2014 Ref. 2568 Triennial of decorative arts of Monza 1930 (version in Pulegoso by V.S.I.M.) Books: Napoleone Martinuzzi. Venini 1925-1931. Ed Skirà Domus 1929 pag. 32. Milan.
Pareja de dos cactus de cristal con acabado ahumado iridiscente. Este diseño es un clásico de Napoleone Martinuzzi. Actualización: Una hoja del cactus grande se rompió y se pegó. El nuevo precio refleja esta situación. La carrera de Napoleone Martinuzzi incluye seis años en Venini, seguidos de nueve años de colaboración con Zecchin Martinuzzi. Con el tiempo, la empresa fue adquirida por Seguso y varios maestros participaron en la fabricación de las piezas de Martinuzzi, entre ellos Venini, Seguso y Barbini en VAMSA. En los últimos años, Martinuzzi también ha colaborado con Pauly. También es un conocido escultor del siglo XX. Zecchin Martinuzzi introdujo esta serie de suculentos diseños en la década de 1930, que se produjeron bajo varias marcas, entre ellas Venini, Zecchin, Seguso, Pauly y VAMSA Furnace. Uno de los hábiles maestros que reprodujo sus creaciones fue el joven Alfredo Barbini. Esta pieza en concreto se atribuye a la producción VAMSA, la empresa que también acogió a Alfredo Barbini. Cambi tiene una pieza similar, mientras que la producción de Venini se caracteriza típicamente por el vidrio Pulegoso burbujeado. En cuanto al color de los humos, se trata de una técnica muy antigua que se originó cuando los hornos funcionaban con fuego de leña. La combustión parcial de la madera generaba humo en el interior del crisol y los residuos de carbono en el vidrio fundido daban lugar a un tono ámbar claro, similar al que puede observarse en las lámparas de araña del siglo XVII. La fórmula "cristal" de Barovier resolvió este problema de manchas, haciendo que el humo tuviera un acabado distinto. La obtención de este color es similar a la técnica japonesa del Raku, que consiste en reducir el suministro de oxígeno, haciendo que el fuego produzca un humo reductor (o "humo" en italiano). Esta técnica se perfeccionó trabajando con otros colores, y los óxidos metálicos en atmósfera reductora producían a menudo una capa iridiscente. Hoy en día es difícil reproducir esta técnica únicamente mediante la combustión de gas natural, lo que la convierte en un elemento característico de las piezas antiguas. Este artículo carece de etiquetas, firmas e información sobre el origen y la década de producción. Se premia en función de su estilo y excepcional artesanía, y su belleza es el principal criterio de valoración. Las medidas indicadas se refieren al más grande de la izquierda. Aquí ambas medidas Izquierda Dia 24 cm H 25,5 cm Derecha Dia 23 cm H. 23 cm Referencias: Vetri Soffiati Muranesi Venini & C. (1925-1931) Zecchin & Martinuzzi Vetri Artistici e Mosaici (1932-1936) Eng. F Zecchin - Vidrio Artístico y Mosaicos (1936-1939) Referencias: Exposiciones: Venecia: Isla de San Giorgio Maggiore - Las Salas de Vidrio: Napoleone Martinuzzi. Venini 1925 - 1931 Editado por Marino Barovier 8 septiembre 2013 - 6 enero 2014 Ref. 2568 Trienal de artes decorativas de Monza 1930 (versión en Pulegoso por V.S.I.M.) Libros: Napoleone Martinuzzi. Venini 1925-1931. Ed Skirà Domus 1929 pag. 32. Milán.
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