17th century old master, oil on canvas (relined), housed in a Florentine giltwood frame. Portrait of a female saint, Circle of Guido Reni (Calvenzano 1575-1642 Bologna). Italian painter of popular religious works and critically acclaimed mythological scenes. He was born in Bologna and began to study painting at the age of nine; he joined the Carracci Academy when he was 20. His studies were rounded off by a trip to Rome in about 1600. from that moment on, antique and recent Roman art became his ideals. He admired Raphael unconditionally. He did, however, come to terms with Caravaggio's naturalism in a group of youthful works such as The Crucifixion of St Peter in the Vatican Gallery (1604), where the use of chiaroscuro provided enormous energy. He alternated between living in his native Bologna and visits to Rome. After Annibale Carracci's death (1609) he became the leader of the classical school of Emilian painters. His adhesion to this school can be seen in the frescos he painted in Rome in about 1610 in the Quirinal Palace, the Vatican, and various churches (e.g. San Gregorio Magno al Cielo). They were inspired by the return to classical taste and culminated in Aurora in Palazzo Ludovisi which has almost mimetic qualities. The large altarpieces he painted in Bologna - The Massacre of the Innocents and Pietà dei Mendicanti both in the Bologna Pinacoteca Nazionale - mark the triumph of design, the ability to control and channel feelings, gestures, expressions, drawing, and colour into a single, eloquent, and faultless form. Guido Reni's success was underlined by the important commissions he received. They included the cycle of The Labors of Hercules (1617-21) that he painted for the Duke of Mantua and which are now in the Louvre. He exalted the clarity of light, the perfection of the body, and lively colour. Toward the end of his life, Reni modified his style. His paintings became so airy as to seem insubstantial and were almost completely monochrome. He also used long, flowing brushstrokes and conveyed an atmosphere laden with intense melancholy. Guido Reni was a quintessentially classical academic but he was also one of the most elegant painters in the annals of art history. He was constantly seeking an absolute, rarefied perfection which he measured against classical Antiquity and Raphael. Because of this, over the years the Bolognese painter has been in and out of fashion, depending on the tastes of the times. The eighteenth century loved him, the nineteenth century, persuaded by the violent criticism of John Ruskin, hated him. But even his detractors cannot deny the exceptional technical quality of his work nor the clarity of his supremely assured and harmonious brushwork. Provenance: an important private collection Good condition overall, ready to hang. Old label verso..
antiguo maestro del siglo XVII, óleo sobre lienzo (reentelado), alojado en un marco florentino de madera dorada. Retrato de santa, Círculo de Guido Reni (Calvenzano 1575-1642 Bolonia). Pintor italiano de obras religiosas populares y escenas mitológicas aclamadas por la crítica. Nació en Bolonia y comenzó a estudiar pintura a los nueve años; ingresó en la Academia Carracci a los veinte. Sus estudios se completaron con un viaje a Roma hacia 1600. A partir de ese momento, el arte romano antiguo y reciente se convirtieron en sus ideales. Admiraba incondicionalmente a Rafael. Sin embargo, se acercó al naturalismo de Caravaggio en un grupo de obras juveniles como La Crucifixión de San Pedro en la Galería Vaticana (1604), donde el uso del claroscuro le proporcionó una enorme energía. Alternó la residencia en su Bolonia natal con visitas a Roma. Tras la muerte de Annibale Carracci (1609), se convirtió en el líder de la escuela clásica de pintores emilianos. Su adhesión a esta escuela puede apreciarse en los frescos que pintó en Roma hacia 1610 en el palacio del Quirinal, el Vaticano y varias iglesias (por ejemplo, San Gregorio Magno al Cielo). Se inspiraron en la vuelta al gusto clásico y culminaron en la Aurora del palacio Ludovisi, que tiene cualidades casi miméticas. Los grandes retablos que pintó en Bolonia -la Masacre de los Inocentes y la Piedad de los Mendicantes, ambos en la Pinacoteca Nacional de Bolonia- marcan el triunfo del diseño, la capacidad de controlar y canalizar los sentimientos, los gestos, las expresiones, el dibujo y el color en una forma única, elocuente e impecable. El éxito de Guido Reni se vio subrayado por los importantes encargos que recibió. Entre ellos, el ciclo de Los trabajos de Hércules (1617-21) que pintó para el duque de Mantua y que hoy se conservan en el Louvre. Exaltó la claridad de la luz, la perfección del cuerpo y el color vivo. Hacia el final de su vida, Reni modificó su estilo. Sus cuadros se volvieron tan aéreos que parecían insustanciales y casi totalmente monocromos. También utilizaba pinceladas largas y fluidas y transmitía una atmósfera cargada de intensa melancolía. Guido Reni era un académico clásico por excelencia, pero también uno de los pintores más elegantes de la historia del arte. Buscaba constantemente una perfección absoluta y enrarecida que medía con la Antigüedad clásica y Rafael. Por eso, a lo largo de los años, el pintor boloñés ha estado de moda o no, según los gustos de cada época. El siglo XVIII lo amaba, el XIX, persuadido por la violenta crítica de John Ruskin, lo odiaba. Pero ni siquiera sus detractores pueden negar la excepcional calidad técnica de su obra ni la claridad de su pincelada, sumamente segura y armoniosa. Procedencia: importante colección privada Buen estado general, listo para colgar. Etiqueta antigua en el reverso.
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