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Image dimensions: 11x9 cm Rare and beautiful ex libris realized by Michel Fingesten in the 1930s. Signed in pencil lower right. Includes passepartout. Very good conditions. Michel Fingesten Michel Finkelstein, known as Fingesten, was born in 1884 in Buzkovice u Ostravy; he was a painter and engraver, who was famous particularly for his extraordinary production of Ex Libris (bookplates). After studying at the Academy of Fine Arts in Vienna, and in Monaco with Franz von Stuck, who addressed him to the caricature and to the graphics of small size, Fingesten left Austria; he travelled all over the world, visiting Europe, the United States of America and the Oriental countries. Fingesten’s stay in Berlin since 1913 was decisive for his contact with the world of the engraving. After his adhesion to the New Secession, Fingesten destroyed his previous pictorial production and he decided to dedicate himself to the dimension of the engraving; even if he preferred the graphics, he continued to see himself as a “painter”. The German city was characterized by a very dynamic artistic atmosphere that stimulated Fingesten. The engravings of this artist were published since 1915 in files and books in limited edition. Fingesten’s works were published also in the famous periodicals of the expressionist avant-garde, like “Genius” and “Marsyas”, with the artists and the writers most important of his age. Considered as a genius of the Ex Libris, that became with him a big art of small size, Fingesten realised more over than 1.500 of these brands of property since 1915. Fingesten’s Ex Libris were nourishment for the bibliophiles, who glued the bookplates on the first page of theirs books to indicate the property and who traded these Ex Libris. The Ex Libris is a genre that doesn’t have confines and that can’t be reduced to indicate the name of the owner on the book, on which it is glued. It left his old function of simple heraldic sign of property, and it became almost the projection of the bibliophile’s personality. Even if he didn’t fall in the eclecticism, Michel Fingesten used generously the medium of the quote, in the subject, in the form and in the style. In the 20s, for example, his art oscillates between Otto Dix and George Grosz, of which he overcomes the social critique and the erotism, and Karl Arnold of which he beats the irony. The Great Depression of 1929 and the rapid advance of the Nazism contributed in a significant way to the progressive isolation of the Czech painter and engraver. In the spring of the 1935, Fingesten left Germany and went to Italy, where he settled in Trieste and Milan. The collector Mantero remembers about Fingesten’s Italian stay that “he lived in a home without furnitures” in Via Chiaravalle 11. Mantero, who was one of the most important Fingesten’s customers of Ex Libris, wrote: “I understood he had a difficult and poor life for absence of money, but he didn’t have ambition of a rich life, indeed he told me that the earnings to buy some bread and a glass of wine were enough for him”. In that period, the main means of subsistence were the commissions of the collectors of Ex Libris, especially the collectors of Milan and Como, members of the circle of friends of the art merchant Luigi Filippo Bolaffio. Also known as “Picasso of the Ex Libris”, Fingesten explored this artistic medium and he elevated it with new and powerful expressive resources. When the Ex Libris was detached from its practical function, the Artist began to create Ex Libris also for fake customers, for “famous contemporary people”, poets, musicians, and since 1928, for political men. The Ex Libris, realised with a lot of graphic techniques, like the etching, the drypoint and the lithography, has always (with the graphics of occasion) the signature of the Artist, that underlines the awareness of his valour. An important chapter of the production of this Artist was dedicated to the erotic Ex Libris, that for their irony were understood with difficulty by people that didn’t belong to the circle of the Artist. Some of the most secret and rare erotic works by Fingesten are linked to the commissions of Gianni Mantero. The dominant element of these engravings is the sarcasm, that is sometimes connected to a gloomy irony, and to the presence of the death, that coincided with the war, particularly in the last years of the Artist existence. In his compositions, Fingesten was a narrator of life and death, of sex and love, of nightmares, hopes, art and poetry. His narration wasn’t without the time and the space, but it was at the center of the contemporary dimension, in the 20s and 30s of the anguished Europe that was going to the ruin. We can underline that the relationship between the Artist and the customer had an important role in the definition of the power of these graphic works; actually the creative energy, that was born from the contact between the Artist inspiration and the customer personality, generates a strong expressive freedom. After his death, Michel Fingesten and his works were forgotten; today there is a new attention to this very important artist and to his visionary sign. Bibliography • N. Nechwatal, Michel Fingesten – Das graphische Werk, Coburg 1984 • A. Tomasetig, Michel Fingesten: dalla collezione Cauti una mostra di ex libris e grafica d’occasione, 2005 • A. Parik, The unknown Michel Fingesten, Praha 2008 This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
Dimensiones de la imagen: 11x9 cm Raro y hermoso ex libris realizado por Michel Fingesten en los años 30. Firmado a lápiz en la parte inferior derecha. Incluye passepartout. Muy buen estado. Michel Fingesten Michel Finkelstein, conocido como Fingesten, nació en 1884 en Buzkovice u Ostravy; fue pintor y grabador, famoso sobre todo por su extraordinaria producción de Ex Libris (placas de libros). Tras estudiar en la Academia de Bellas Artes de Viena y en Mónaco con Franz von Stuck, quien le dirigió a la caricatura y a la gráfica de pequeño tamaño, Fingesten abandonó Austria; viajó por todo el mundo, visitando Europa, los Estados Unidos de América y los países orientales. La estancia de Fingesten en Berlín desde 1913 fue decisiva para su contacto con el mundo del grabado. Tras su adhesión a la Nueva Secesión, Fingesten destruyó su anterior producción pictórica y decidió dedicarse a la dimensión del grabado; aunque prefería la gráfica, seguía viéndose como "pintor". La ciudad alemana se caracterizaba por un ambiente artístico muy dinámico que estimulaba a Fingesten. Los grabados de este artista se publicaron desde 1915 en carpetas y libros en edición limitada. Las obras de Fingesten se publicaron también en las famosas publicaciones periódicas de la vanguardia expresionista, como "Genius" y "Marsyas", con los artistas y los escritores más importantes de su época. Considerado como un genio del Ex Libris, que se convirtió con él en un gran arte de pequeño tamaño, Fingesten realizó más de 1.500 de estas marcas de propiedad desde 1915. Los Ex Libris de Fingesten eran el alimento de los bibliófilos, que pegaban las placas en la primera página de sus libros para indicar la propiedad y que comerciaban con estos Ex Libris. El Ex Libris es un género que no tiene límites y que no puede reducirse a indicar el nombre del propietario en el libro, sobre el que se pega. Dejó su antigua función de simple signo heráldico de propiedad, y se convirtió casi en la proyección de la personalidad del bibliófilo. Aunque no cayó en el eclecticismo, Michel Fingesten utilizó generosamente el medio de la cita, en el tema, en la forma y en el estilo. En los años 20, por ejemplo, su arte oscila entre Otto Dix y George Grosz, de los que supera la crítica social y el erotismo, y Karl Arnold del que vence la ironía. La Gran Depresión de 1929 y el rápido avance del nazismo contribuyeron de manera significativa al progresivo aislamiento del pintor y grabador checo. En la primavera de 1935, Fingesten abandonó Alemania y se fue a Italia, donde se instaló en Trieste y Milán. El coleccionista Mantero recuerda sobre la estancia italiana de Fingesten que "vivía en una casa sin muebles" en Via Chiaravalle 11. Mantero, que fue uno de los clientes más importantes de Fingesten en Ex Libris, escribió: "Comprendí que llevaba una vida difícil y pobre por falta de dinero, pero no ambicionaba una vida rica, de hecho me dijo que le bastaba con lo que ganaba para comprar un poco de pan y un vaso de vino". En esa época, el principal medio de subsistencia eran los encargos de los coleccionistas de Ex Libris, especialmente los coleccionistas de Milán y Como, miembros del círculo de amigos del comerciante de arte Luigi Filippo Bolaffio. También conocido como el "Picasso del Ex Libris", Fingesten exploró este medio artístico y lo elevó con nuevos y poderosos recursos expresivos. Cuando el Ex Libris se desprendió de su función práctica, el Artista comenzó a crear Ex Libris también para clientes falsos, para "famosos contemporáneos", poetas, músicos y, desde 1928, para hombres políticos. Los Ex Libris, realizados con muchas técnicas gráficas, como el aguafuerte, la punta seca y la litografía, tienen siempre (con los gráficos de ocasión) la firma del Artista, que subraya la conciencia de su valor. Un capítulo importante de la producción de este Artista se dedicó a los Ex Libris eróticos, que por su ironía fueron comprendidos con dificultad por personas que no pertenecían al círculo del Artista. Algunas de las obras eróticas más secretas y raras de Fingesten están vinculadas a los encargos de Gianni Mantero. El elemento dominante de estos grabados es el sarcasmo, que a veces está relacionado con una ironía sombría, y con la presencia de la muerte, que coincidió con la guerra, particularmente en los últimos años de la existencia del Artista. En sus composiciones, Fingesten era un narrador de la vida y de la muerte, del sexo y del amor, de las pesadillas, de las esperanzas, del arte y de la poesía. Su narración no era ajena al tiempo y al espacio, sino que se situaba en el centro de la dimensión contemporánea, en los años 20 y 30 de la angustiada Europa que iba a la ruina. Podemos subrayar que la relación entre el Artista y el cliente tuvo un papel importante en la definición de la potencia de estas obras gráficas; de hecho la energía creativa, que nació del contacto entre la inspiración del Artista y la personalidad del cliente, genera una fuerte libertad expresiva. Después de su muerte, Michel Fingesten y sus obras cayeron en el olvido; hoy en día se presta una nueva atención a este importantísimo artista y a su signo visionario. Bibliografía - N. Nechwatal, Michel Fingesten - Das graphische Werk, Coburg 1984 - A. Tomasetig, Michel Fingesten: dalla collezione Cauti una mostra di ex libris e grafica d'occasione, 2005 - A. Parik, The unknown Michel Fingesten, Praha 2008 Esta obra se envía desde Italia. Según la legislación vigente, cualquier obra de arte en Italia creada hace más de 70 años por un artista ya fallecido requiere una licencia de exportación, independientemente del precio de mercado de la obra. El envío puede requerir días adicionales de manipulación para exigir la licencia según el destino final de la obra de arte.
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