from Cenedese's personal collection. Here is a set of 6 stemmed glasses in 3 different designs. All in light smoke. This group is absolutely unique and could become the centerpiece of a dinner table or create three pairs of flutes. There is a special technique, half ribbing, in which only the lower part of the blown glass is ribbed, creating the typical effect of Cenedese and Seguso glasses. You can't play it nowadays. When not in use, they are beautiful to admire as a collector's set. There is nothing similar on the market. The measurement indicated is that of the article on the left, as a reference also for the others. A note on the color of the smoke. A very ancient technique, it began as a color that would have been difficult to avoid. When the furnaces worked with wood, the partial combustion of the wood created smoke inside the crucible; the residual carbon in the molten glass gave a light amber color that you can see in 17th century chandeliers. with the Barovier "crystal" formula this coloration was resolved and the smoke became a finish. The way to obtain this color is similar to that of Japanese Raku: by reducing the oxygen supply, the fire begins to create reduced smoke. The technique was then perfected by working on other colors. Metal oxides also change color in a reducing atmosphere. Today this technique is difficult to achieve with pure combustion of natural gas, so it has become a way to recognize ancient objects.
de la colección personal de Cenedese. Se trata de un juego de 6 vasos con pie en 3 diseños diferentes. Todos en color ahumado claro. Este grupo es absolutamente único y podría convertirse en el centro de una mesa o crear tres pares de flautas. Existe una técnica especial, la media nervadura, en la que sólo se estría la parte inferior del vidrio soplado, creando el efecto típico de los vasos Cenedese y Seguso. Hoy en día no se pueden tocar. Cuando no se usan, son preciosas para admirar como conjunto de coleccionista. No existe nada similar en el mercado. La medida indicada es la del artículo de la izquierda, como referencia también para los demás. Una nota sobre el color del humo. Se trata de una técnica muy antigua que comenzó con un color difícil de evitar. Cuando los hornos trabajaban con madera, la combustión parcial de la madera creaba humo en el interior del crisol; el carbono residual en el vidrio fundido daba un color ámbar claro que se puede ver en las lámparas de araña del siglo XVII. con la fórmula "cristal" de Barovier esta coloración se resolvió y el humo se convirtió en un acabado. La forma de obtener este color es similar a la del Raku japonés: reduciendo el aporte de oxígeno, el fuego empieza a crear humo reducido. La técnica se perfeccionó después trabajando otros colores. Los óxidos metálicos también cambian de color en una atmósfera reductora. Hoy en día esta técnica es difícil de conseguir con la combustión pura de gas natural, por lo que se ha convertido en una forma de reconocer objetos antiguos.
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