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Francesco Vinea (Forlì 1845 – Firenze 1902).
oil on panel measuring 31 x 42 cm. .
Sold unframed.
Signed and dated Firenze 1881.
The work has been restored (look at the photographs).
We have seen this same work in a larger size so it could be a sketch by the author or a commissioned work.
Biography
Francesco Vinea was born in Forlì and moved to Florence at an early age and at the age of fourteen was enrolled by his family in the Academy of Fine Arts.
There he followed the courses of Enrico Pollatrini (1817-1876), but soon moved away from romantic painting to become a representative of genre painting in costume.
Unfortunately, shortly after, he was forced to leave the Academy due to a series of financial difficulties that led him to undertake the activity of illustrator.
The profit is certain, but on the other hand Vinea can also obtain some benefits from this provisional work: copying works from the past, he makes an in-depth study of Italian art of the 17th and 18th centuries.
Meanwhile, he also works in a photography studio and continues his production of historical reconstruction work.
The subjects are light and captivating, but the painting is updated with developments from the Macchiaiolis he attended at the Caffè Michelangelo in the late 1950s.
The coloring is vivid and fascinating, the details are charming, the scenes depicted are exquisitely frivolous and mundane, following in the footsteps of Jean-Louis Ernest Meissonier.
The reconstruction of the 18th century on easel is very welcome in the international market.
Then Francesco Vinea begins to send his paintings to exhibitions not only in Italy, but also in Europe.
In this way, he presents his affectionate genre painting to the most important art dealers, including Adolphe Goupil in Paris and Luigi Pisani in Florence.
It becomes very popular and very popular.
He has a studio on Viale Principe Eugenio in Florence that contains collectibles like a coffin, from tapestries to oriental vases, from ceramics to antique sculptures.
He is a tireless painter, participating in a large number of Italian and European exhibitions but also and above all privately commissioned works.
In the midst of his success, still busy executing several paintings, he died in Florence on October 22, 1902, at the age of fifty-seven.
In the years when he was still attending the Academy and in those immediately following, he moved away from the historical romanticism of Maestro Pollatrini and approached genre painting in costume.
The centuries that he prefers to reconstruct are the 17th and 18th centuries, following in the wake of the Frenchman Meissonier and the Spanish Mariano Fortuny (1838-1874).
The details of the girls' dresses are very detailed, as are the settings.
The color is sumptuous and bright, the perfect technique.
The themes, however, are absolutely devoid of a deep meaning: the light scenes are represented for the pure aesthetic taste of the collector in question.
The varied palette and casual design accompany noble women having tea, walking in the park with their cute pets, pleasant and easy-to-read interior scenes.
Francesco Vinea debuted in Florence at the National Exhibition of 1861 with Portrait of a Woman (life drawing), a painting that in a certain sense also anticipated his passion for the female nude.
His talent was immediately recognized: in 1863 he received the commission of a Michelangelo reciting his verses to Vittoria Colonna, for the royal apartments of the Pitti Palace.
Starting in the seventies, he sent his genre scenes to European exhibitions, becoming known with Le primizie, La mia Fanny, Un page alla corte dei Medici.
In 1871 he presented My Wife and My Dog, The Love Letter, and Tranquility in Naples.
His paintings are requested by both Goupil and Pisani, with whom he signs a contract.
Vinea achieved success in a very short time with paintings such as Breakfast in the Country, Wedding Procession, Among Grape Leaves, Interior of a Tavern, At the Piano, Snack.
Also famous are reconstruction paintings such as Musketeers and Duel and intimate love scenes such as Voluptuous Sins, A Date and A Word of Love.
The grace of the pictorial touch and an always festive atmosphere permeate the scenes that take place in delicate flower gardens where the girls drink tea or coffee, as happens in Giovinetta in giardino, The coffee cup, The painter.
On the other hand, the nudes in which the artist expresses himself best are A Solitary Bather, Nude of a Woman and Odalisque.
Along with the most popular costume scenes, Francesco Vinea also creates a series of landscape or genre paintings with a pastoral and rural theme.
Peasants and figures immersed in landscapes that show a clear connection with Tuscan realism are present in several paintings.
Examples are In Lerici, On the lake, Landscape with figure, Village, Peasant in the vineyard.
Here the painter appears freer from the dictates of international fashion and more oriented towards a simple naturalism without frills.
Francesco Vinea (Forlì 1845 – Firenze 1902) .
óleo sobre tabla con medidas de 31 x 42 cm. .
se vende sin enmarcar .
firmado y fechado en firenze 1881 .
la obra a sido restaurada ( observen las fotografías ) .
hemos visto esta misma obra en tamaño mayor por lo que esta pueda ser un boceto del autor o una obra por encargo
Biografía
Francesco Vinea nació en Forlì y se mudó a Florencia a una edad temprana y a los catorce años fue inscrito por su familia en la Academia de Bellas Artes.
Allí siguió los cursos de Enrico Pollatrini (1817-1876), pero pronto se alejó de la pintura romántica para convertirse en representante de la pintura de género con traje.
Desgraciadamente, poco tiempo después, se vio obligado a abandonar la Academia debido a una serie de dificultades económicas que le llevaron a emprender la actividad de ilustrador.
La ganancia es segura, pero por otro lado Vinea también puede obtener algunos beneficios de este trabajo provisional: copiando obras del pasado, realiza un estudio en profundidad del arte italiano de los siglos XVII y XVIII.
Mientras tanto, también trabaja en un estudio fotográfico y continúa con su producción de trabajos de reconstrucción histórica.
Los temas son ligeros y cautivadores, pero la pintura se actualiza con las novedades de los Macchiaioli a los que asistió en el Caffè Michelangelo a fines de la década de 1950.
El colorido es vivo y fascinante, los detalles son encantadores, las escenas representadas son exquisitamente frívolas y mundanas, siguiendo la estela de Jean-Louis Ernest Meissonier.
La reconstrucción del siglo XVIII sobre caballete es muy bienvenida en el mercado internacional.
Entonces Francesco Vinea comienza a enviar sus pinturas a exposiciones no solo en Italia, sino también en Europa.
De esta manera, presenta su afectuosa pintura de género a los marchantes de arte más importantes, incluidos Adolphe Goupil en París y Luigi Pisani en Florencia.
Se vuelve muy popular y muy popular.
Tiene un estudio en Viale Principe Eugenio en Florencia que contiene objetos coleccionables como un ataúd, desde tapices hasta jarrones orientales, desde cerámica hasta esculturas antiguas.
Es un pintor incansable, participa en un gran número de exposiciones italianas y europeas pero también y sobre todo obras por encargo privado.
En medio de su éxito, todavía ocupado en la ejecución de varias pinturas, murió en Florencia el 22 de octubre de 1902, a la edad de cincuenta y siete años.
En los años en que todavía asistía a la Academia y en los inmediatamente siguientes, se alejó del romanticismo histórico del maestro Pollatrini y se acercó a la pintura de género con traje.
Los siglos que prefiere reconstruir son los siglos XVII y XVIII, siguiendo la estela del francés Meissonier y del español Mariano Fortuny (1838-1874).
Los detalles de los vestidos de las niñas son muy minuciosos, al igual que los escenarios.
El color es suntuoso y brillante, la técnica perfecta.
Los temas, sin embargo, están absolutamente desprovistos de un significado profundo: las escenas de luz se representan por puro gusto estético del coleccionista de turno.
La paleta variada y el diseño informal acompañan a las mujeres nobles tomando el té, paseando por el parque con sus lindas mascotas, escenas interiores agradables y fáciles de leer.
Francesco Vinea debutó en Florencia en la Exposición Nacional de 1861 con Retrato de mujer (dibujo del natural), un cuadro que en cierto sentido también anticipa su pasión por el desnudo femenino.
Su talento fue inmediatamente reconocido: en 1863 recibió el encargo de un Miguel Ángel que recitaba sus versos a Vittoria Colonna, para los aposentos reales del Palacio Pitti.
A partir de los años setenta envió sus escenas de género a exposiciones europeas, dándose a conocer con Le primizie, La mia Fanny, Un page alla corte dei Medici.
En 1871 presentó en Nápoles Mi mujer y mi perro, La carta de amor, La tranquilidad.
Sus pinturas son solicitadas tanto por Goupil como por Pisani, con quienes firma un contrato.
El éxito lo alcanzó Vinea en muy poco tiempo con cuadros como Desayuno en el campo, Procesión nupcial, Entre hojas de parra, Interior de una taberna, Al piano, Merienda.
También son famosas las pinturas de reconstrucción como Mosqueteros y Duelo e íntimas escenas de amor como Pecados voluptuosos, Una cita y Una palabra de amor.
La gracia del toque pictórico y un ambiente siempre festivo impregnan las escenas que se desarrollan en delicados jardines de flores en los que las muchachas toman té o café, como sucede en Giovinetta in giardino, La taza de café, El pintor.
En cambio, los desnudos en los que mejor se expresa el artista son Una bañista solitaria, Desnudo de mujer y Odalisca.
Junto a las escenas de vestuario más populares, Francesco Vinea también crea una serie de pinturas de paisaje o de género con un tema pastoril y rural.
Campesinos y figuras inmersas en paisajes que denuncian una clara vinculación con el realismo toscano están presentes en varias pinturas.
Ejemplos son En Lerici, En el lago, Paisaje con figura, Pueblo, Campesina en la viña.
Aquí el pintor aparece más libre de los dictados de la moda internacional y más orientado hacia un naturalismo sencillo y sin florituras.
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