Offspring from Ecce Homo is an original offset and lithograph realized by George Grosz. The artwork is the plate. 19 from the portfolio Ecce Homo published between 1922/1923, edition of Der Malik-Verlag Berlin. Original title: Nachwuchs Good conditions except for yellowing of paper due to the time and some minor defects along the margin. Ecce homo is a selected compendium of 100 artworks (16 watercolors and 84 drawings) that Grosz realized from 1915 to 1922. The book is a real satire of post-war German life, with prostitutes, politicians, mutilated veterans,capitalists, and drunks in different states of despair, lust, and rage. The German government banned his artworks and Grosz was put on trial for public offense. George Grosz (1893 -1959) was a German artist known especially for his caricatural drawings and paintings of Berlin life in the 1920s. He was a prominent member of the Berlin Dada and New Objectivity group during the Weimar Republic. He studied drawing at the Dresden Academy 1909-11 and at the School of Arts and Crafts in Berlin 1912-14, He was in the army 1914-15 and again for a short time in 1917, but spent the rest of the war in Berlin where he made violently anti-war drawings, in which his main focus was attacking the social corruption of Germany (capitalists, prostitutes, the Prussian military caste, the middle class). His artworks had great impact in the Berlin Dada movement 1917-20 and collaborated with John Heartfield and Raoul Hausmann in the invention of photomontage. Many of his drawings were published in albums (Gott mit uns, Ecce Homo, Der Spiesser-Spiegel etc.), and he was subject to prosecutions for insulting the army and blasphemy. Visited the USA in 1932 to teach at the Art Students League, New York, and settled there 1933. In the latter part of his career he tried to establish himself as a pure painter of landscapes and still life, but also painted many compositions of an apocalyptic and deeply pessimistic kind. His role in the Berlin Dada movement affected political outlooks and artistic developments not only in Germany, but also in Russia, the Balkan nations, and parts of France. Grosz's penetrating, darkly humorous style of drawing and his use of satire as a weapon left a deep impression on the work of his contemporaries and the artists of the next generation. Some of his works from the early 1940s, particularly during World War II, do present an allegorical and dramatic representation of Grosz's moral perspective regarding war. Additionally, some of his last pieces from 1958 were photomontages and hearken back to his earlier Dadaist aesthetic and message, passing judgment upon consumerism and suggesting that his absorption with American culture had ended in disappointment. In 1959, Grosz sold his house and moved back to Berlin. He died shortly after his return, after a fall down the stairs.
Vástagos del Ecce Homo es una litografía y offset original realizada por George Grosz. La obra es la plancha 19 de la carpeta Ecce Homo publicada entre 1922/1923, edición de Der Malik-Verlag Berlin. Título original: Nachwuchs Buen estado salvo amarilleamiento del papel debido al tiempo y algunos pequeños defectos a lo largo del margen. Ecce homo es un compendio seleccionado de 100 obras (16 acuarelas y 84 dibujos) que Grosz realizó de 1915 a 1922. La obra es una auténtica sátira de la vida alemana de posguerra, con prostitutas, políticos, veteranos mutilados, capitalistas y borrachos en diferentes estados de desesperación, lujuria y rabia. El gobierno alemán prohibió sus obras y Grosz fue juzgado por ofensa pública. George Grosz (1893 -1959) fue un artista alemán conocido sobre todo por sus dibujos y pinturas caricaturescos de la vida berlinesa de los años veinte. Fue miembro destacado del grupo dadaísta berlinés y de la Nueva Objetividad durante la República de Weimar. Estudió dibujo en la Academia de Dresde 1909-11 y en la Escuela de Artes y Oficios de Berlín 1912-14. Estuvo en el ejército 1914-15 y de nuevo durante un breve periodo en 1917, pero pasó el resto de la guerra en Berlín, donde realizó dibujos violentamente antibelicistas, en los que su principal objetivo era atacar la corrupción social de Alemania (capitalistas, prostitutas, la casta militar prusiana, la clase media). Sus obras tuvieron gran repercusión en el movimiento dadaísta berlinés de 1917-20 y colaboró con John Heartfield y Raoul Hausmann en la invención del fotomontaje. Muchos de sus dibujos se publicaron en álbumes (Gott mit uns, Ecce Homo, Der Spiesser-Spiegel, etc.), y fue objeto de juicios por insultos al ejército y blasfemia. Visitó Estados Unidos en 1932 para dar clases en la Art Students League de Nueva York, y se instaló allí en 1933. En la última parte de su carrera intentó establecerse como pintor puro de paisajes y naturalezas muertas, pero también pintó muchas composiciones de tipo apocalíptico y profundamente pesimistas. Su participación en el movimiento dadaísta de Berlín influyó en la evolución política y artística no sólo de Alemania, sino también de Rusia, los Balcanes y parte de Francia. El estilo de dibujo penetrante y oscuramente humorístico de Grosz y su uso de la sátira como arma dejaron una profunda huella en la obra de sus contemporáneos y de los artistas de la generación siguiente. Algunas de sus obras de principios de la década de 1940, sobre todo durante la Segunda Guerra Mundial, presentan una representación alegórica y dramática de la perspectiva moral de Grosz respecto a la guerra. Además, algunas de sus últimas obras de 1958 eran fotomontajes y remiten a su anterior estética y mensaje dadaístas, juzgando el consumismo y sugiriendo que su absorción de la cultura americana había terminado en decepción. En 1959, Grosz vendió su casa y regresó a Berlín. Murió poco después de su regreso, tras una caída por las escaleras.
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