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Cover for Ecce Homo is an artwork realized by George Grosz in 1923. Cover for the Suite "Ecce Homo". Lithograph and offset. 26 x 26 cm, no frame. Good conditions. Reference: Wieland Herzfelde (introduction), Der Malik-Verlag, 1916-1947, exhib. cat. German Academy of Arts Berlin, Berlin (East) 1966, cat. no. 59; Lothar Lang, George Grosz bibliography, in: Marginalia, magazine for book art and bibliophilia, 30th issue, July 1968, p. 1ff, no. 38; Rosamunde Neugebauer, Georges Grosz, power and powerlessness of satirical art. The graphic series "God with us", Ecce Homo and Background, Berlin 1993, p. 81 ff. George Grosz; Between 1909 and 1911 he studied at the Dresden Academy with the aim of deepening his knowledge of the great classics. He then made copies of works by the old masters, in particular by Rubens, exhibited in the Dresden art gallery; In this period he also made drawings for newspapers and satirical magazines, using the tool of caricature. In 1913 he stayed in Paris, where he came into contact with the avant-gardes of Cubism and Futurism and where he was able to closely admire the works of Francisco Goya, Honoré Daumier and Henri de Toulouse-Lautrec. It was in these years that his style underwent a process of progressive simplification of forms, under the influence of expressionism, cubism and futurism, widespread among the young artists of the time. Between 1915 and 1917 the graphic reduction of the sign was radicalized to express the moral collapse following the Prussian defeat: on this style Grosz based the production of the following years, characterized by adherence to the Berlin Dada movement and by revolutionary political positions. In 1919 he was arrested for participating in the Spartacist uprising; in the same year he joined the Communist Party of Germany. The artistic production of those years was based on a cubist and futurist language that started from courtly artistic sources of the past to arrive at popular iconographic models. Thus he passed from caricatured drawings to apocalyptic and violent urban views to programmatically political graphics, finally arriving at the New Objectivity movement, in which Grosz participated in the 1925 Mannheim exhibition. In his paintings, but above all in the drawings and lithographs of this period, the immense tragedy of post-war Germany is reflected. Streets, hovels, living rooms, barracks are as if vivisected by Grosz's corrosive pencil, which without irony mercilessly reveals their hypocrisy and violence. His hard and angular style, sometimes childish and violently explicit, is ideal for illustrating poor people, prostitutes, drunks, murderers, wounded soldiers, with a violent component of social criticism against the ruthless greed of the ruling classes and vulgar men of business, hidden under the guise of respectability. In 1933, with the advent of Nazism, George Grosz was considered a degenerate artist and for this reason he left Germany to teach in New York; In 1938 he obtained United States citizenship. In 1958 he returned to live in Germany. George Grosz died in Berlin on July 6, 1959 at the age of 65.
Portada para Ecce Homo es una obra de arte realizada por George Grosz en 1923. Portada para la Suite "Ecce Homo". Litografía y offset. 26 x 26 cm, sin marco. Buen estado. Referencia: Wieland Herzfelde (introducción), Der Malik-Verlag, 1916-1947, cat. expos. Academia Alemana de las Artes de Berlín, Berlín (Este) 1966, cat. no. 59; Lothar Lang, George Grosz bibliography, en: Marginalia, revista de arte del libro y bibliofilia, número 30, julio de 1968, p. 1ss, núm. 38; Rosamunde Neugebauer, Georges Grosz, poder e impotencia del arte satírico. La serie gráfica "Dios con nosotros", Ecce Homo y Background, Berlín 1993, p. 81 y ss. George Grosz; Entre 1909 y 1911 estudió en la Academia de Dresde con el fin de profundizar sus conocimientos de los grandes clásicos. A continuación realizó copias de obras de los maestros antiguos, en particular de Rubens, expuestas en la pinacoteca de Dresde; En este periodo también realizó dibujos para periódicos y revistas satíricas, utilizando la herramienta de la caricatura. En 1913 permaneció en París, donde entró en contacto con las vanguardias del cubismo y el futurismo y pudo admirar de cerca las obras de Francisco Goya, Honoré Daumier y Henri de Toulouse-Lautrec. Fue en estos años cuando su estilo experimentó un proceso de progresiva simplificación de las formas, bajo la influencia del expresionismo, el cubismo y el futurismo, muy extendidos entre los jóvenes artistas de la época. Entre 1915 y 1917 se radicalizó la reducción gráfica del signo para expresar el hundimiento moral tras la derrota prusiana: en este estilo basó Grosz la producción de los años siguientes, caracterizada por la adhesión al movimiento dadaísta berlinés y por posiciones políticas revolucionarias. En 1919 fue detenido por participar en el levantamiento espartaquista; ese mismo año se afilió al Partido Comunista de Alemania. La producción artística de aquellos años se basó en un lenguaje cubista y futurista que partía de fuentes artísticas cortesanas del pasado para llegar a modelos iconográficos populares. Así, pasó de los dibujos caricaturescos a las vistas urbanas apocalípticas y violentas, a la gráfica programáticamente política, para llegar finalmente al movimiento de la Nueva Objetividad, en el que Grosz participó en la exposición de Mannheim de 1925. En sus pinturas, pero sobre todo en los dibujos y litografías de este periodo, se refleja la inmensa tragedia de la Alemania de posguerra. Calles, tugurios, salones, barracones son como viviseccionados por el lápiz corrosivo de Grosz, que sin ironía revela sin piedad su hipocresía y su violencia. Su estilo duro y anguloso, a veces infantil y violentamente explícito, es ideal para ilustrar a pobres, prostitutas, borrachos, asesinos, soldados heridos, con un violento componente de crítica social contra la despiadada codicia de las clases dirigentes y los vulgares hombres de negocios, oculta bajo la apariencia de respetabilidad. En 1933, con la llegada del nazismo, George Grosz fue considerado un artista degenerado y por este motivo abandonó Alemania para enseñar en Nueva York; en 1938 obtuvo la nacionalidad estadounidense. En 1958 regresó a vivir a Alemania. George Grosz murió en Berlín el 6 de julio de 1959 a la edad de 65 años.
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