J.FYT. Still Life with a Dog. Oil on canvas. 103Х135,5 cm. Signature at bottom center. 1651.The work presented is attributed to the renowned Flemish painter and printmaker Jan Fyt (1611-1661) as part of a later series of hunting scenes created by the artist.A monumental canvas in the style of Flemish novelists is built as a circular composition around a dog with the prey and the diagonal of a hare and a gun. The living and the dead in the circle of being are presented as trophies of excitement and the experience of comprehending life. Our agent, a hunting dog, - a lively genuine interest in life involuntarily rests on and is compared with a dead hare. You cannot escape death. The contrast between the desk of an abandoned bandolier and a barely noticeable sanctuary in the upper right corner is also indicative. This is the sacred opposition of vain and eternal. The apparent power and power of fate. High moral and ethical and human experiences are characteristic trace of Flemish novelists in world art. This work is no exception.The painting consists of many details inherent in the artist on the theme of hunting. First of all, one can note the hunting dog located on the left side of the picture, looking at a dead bird lying on the floor, as well as a hare suspended by the leg located in the central part of the picture. Figures of animals and birds were created by the artist in an amazingly realistic manner. This work is distinguished by the decorative effect of the composition, the sophistication of golden color, rich in tonal transitions and shades of color, the virtuoso transfer of the silky plumage of the birds and the texture of the animal hair depicted in the picture. The contrasts of light and shadow passing through the presented elements of the picture help to give them greater platicity and dynamism, which is also facilitated by the inclusion of vertical and horizontal lines in the part of the interior items depicted in the picture, the gun and the silhouette of a tree placed in the background of the work. unusually large, highlighting the chosen theme of a successful hunt.On the depicted butt of a hunting rifle, lying on the floor in the central part of the picture, the artist placed the authors signature J.FYT as well as the date 1651.The painting undoubtedly has artistic and historical significance, being an excellent example of the work of the artist Jan Fyt during his life in Antwerp.Canvas dimensions: 84.5 x 118.5 cm.Previously restored. The canvas is duplicated.Historical reference:The depiction of still-life hunting compositions with weapons and killed animals was one of the favorite themes in the works of Dutch artists of the 16th-17th centuries, who served as decorations for the walls of hunting lodges and castles of the European nobility.Hunting trophies were proof of the valor of the owners of the dwelling. The entourage of the heads and skins of killed animals, which were attached to the castles, were successfully complemented by picturesque compositions with hunting scenes and hunting still lifes.Hunting still lifes created by artists of the 16th – 17th centuries were a kind of message to the world in which the authors of the works laid the deep meaning and symbolism of this era.
J.FYT. Naturaleza muerta con perro. Óleo sobre lienzo. 103Х135,5 cm. Firma en la parte inferior central. 1651.La obra presentada se atribuye al renombrado pintor y grabador flamenco Jan Fyt (1611-1661) como parte de una serie posterior de escenas de caza creadas por el artista.Un lienzo monumental en el estilo de los novelistas flamencos se construye como una composición circular alrededor de un perro con la presa y la diagonal de una liebre y un arma. Los vivos y los muertos en el círculo del ser se presentan como trofeos de la emoción y la experiencia de comprender la vida. Nuestro agente, un perro de caza, -un vivo interés genuino por la vida- se apoya involuntariamente en una liebre muerta y se compara con ella. No puede escapar de la muerte. También es indicativo el contraste entre el escritorio de una bandolera abandonada y un santuario apenas perceptible en la esquina superior derecha. Es la oposición sagrada de lo vano y lo eterno. El poder aparente y el poder del destino. La elevada moral y las experiencias éticas y humanas son rasgos característicos de los novelistas flamencos en el arte mundial. Esta obra no es una excepción.la pintura se compone de muchos detalles inherentes a la artista sobre el tema de la caza. En primer lugar, cabe destacar el perro de caza situado en la parte izquierda del cuadro, que mira a un pájaro muerto tendido en el suelo, así como una liebre suspendida por la pata situada en la parte central del cuadro. Las figuras de animales y aves fueron creadas por el artista con un realismo asombroso. Esta obra se distingue por el efecto decorativo de la composición, la sofisticación del color dorado, rico en transiciones tonales y matices de color, la virtuosa transferencia del sedoso plumaje de las aves y la textura del pelo de los animales representados en el cuadro. Los contrastes de luz y sombra que atraviesan los elementos presentados del cuadro contribuyen a darles mayor platicidad y dinamismo, a lo que también contribuye la inclusión de líneas verticales y horizontales en la parte de los elementos interiores representados en el cuadro, la pistola y la silueta de un árbol situada en el fondo de la obra. en la culata de la escopeta de caza, colocada en el suelo en la parte central del cuadro, el artista colocó la firma del autor, J.FYT, así como la fecha de 1651.El cuadro tiene sin duda importancia artística e histórica, siendo un excelente ejemplo de la obra del artista Jan Fyt durante su vida en Amberes.Dimensiones del lienzo: 84.5 x 118,5 cm.Previamente restaurado. El lienzo está duplicado.Referencia histórica:La representación de composiciones de bodegones de caza con armas y animales abatidos fue uno de los temas preferidos en las obras de los artistas holandeses de los siglos XVI-XVII, que sirvieron de decoración para las paredes de pabellones de caza y castillos de la nobleza europea.Los trofeos de caza eran prueba del valor de los propietarios de la vivienda. El séquito de cabezas y pieles de animales abatidos, que se colocaba en los castillos, se complementaba con éxito con composiciones pintorescas con escenas de caza y bodegones de caza.Los bodegones de caza creados por artistas de los siglos XVI - XVII eran una especie de mensaje al mundo en el que los autores de las obras plasmaban el profundo significado y simbolismo de esta época.
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