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Jan Van Huysum - A Flower Piece, London: John Boydell, 1778.
Watercolour and Mezzotint by Richard Earlom.
Size: 60 x 45 cm.
An extremely rare proof, watercolour and mezzotint after the work of Jan van Huysum: the "last of the great Dutch masters'' (Mitchell), the "Phoenix of Flower Painters." (Weyerman).
To Weyerman...Van Huysum was the 'phoenix of Flower Painters.' To Vertue, writing of six paintings he saw in an English collection in the 1740s, they were 'the most inimitable pictures that were ever seen.' In Van Huysum's lifetime the Kings of Poland and Prussia, the Elector of Saxony, Prince William of Hesse, the Dukes of Orleans and Mecklenburg, and Sir Robert Walpole were eager patrons. When Catherine the Great, thirty years after Van Huysum's death, wanted to buy the Walpole Collection, the greatest in England, a valuation was made by Benjamin West...on the evidence of saleroom results at the time he placed a fair valuation of 1200 pounds on the pair of Van Huysums...In the nineteenth century the Rothschilds and others were avid collectors...Today the very finest Van Huysums are not available...The only fair way to judge an artist is by assessing his success in what he set out to achieve. By such a yardstick Van Huysum is supremely successful... "Jan, born at Amsterdam in 1682, was the eldest son and pupil of Justus van Huysum. Justus was the head of a family enterprise...with three younger sons assisting: Justus the younger, Jacob and Michiel. Their large-scale production met the demand for decorative flowerpieces...Jan did not choose to follow his father's example. from his marriage in 1704 until his death in 1749 Jan appears to have stayed in Amsterdam, but independent of the family. He jealously guarded his success...working in strict privacy that none might see the preparation of his pigments nor how he worked...He is said to have worked from the real flower and gone to Haarlem each summer to study specimens...Van Huysum possessed an unerring elegance of composition which enabled him to avoid the imbalance, the over-abundance that others risked...The artist left no word, no indication of how he really painted, no hint of his own philosophy. So the wondrous skills of Jan Van Huysum, the last of the great Dutch masters, leaves us as bemused as those of his predecessors a century and a half earlier." (Peter Mitchell, European Flower Painters, pp. 142-149).
*Richard Earlom was one of the few engravers technically equipped to do justice to Van Huysum's work. Earlom "succeeded in inducing his father to place him under the tuition of Cipriani, and in 1765 became known to Alderman Boydell, who entertained so high an opinion of the young artist that he employed him to make drawings from the celebrated collection of pictures at Houghton, and now at St. Petersburg, for the engravers to work from. In 1757 he was awarded a premium by the Society of Arts. In the art of mezzotint engraving Earlom was his own instructor. His plates show great technical skill, especially those of flowers after Van Huysum, and are highly valued by the connoisseurs. They were produced in a style of engraving which till then had never been thought capable of representing the delicate texture of flowers... He engraved over sixty plates in mezzotint, among which are The Royal Academy, after Zoffany; Samuel Barrington, after Reynolds; Richard, viscount Fitzwilliam, after Howard; William Henry, duke of Gloucester, after Hamilton; Horatio, lord Nelson, after Beechey; William Pitt, after Dupont; the set of six plates of the Marriage à la Mode, after Hogarth; two flower pieces, after Huysum; Blacksmith's Shop, and the Forge, after Wright."
Jan van Huysum was a celebrity of 18th Century Dutch flower painting. Born in Amsterdam in 1682, mastering the art of Dutch still life painting was his by birthright. His father, Justus, and brothers Justus the Younger, Jacobus and Michiel were accomplished artists. The family studio flourished turning out a steady stream of decorative flower pieces for the local market. Both son and brother to esteemed painters, Jan van Huysum chose independence from the family firm. Jealously guarding his privacy, he attained tremendous success concentrating exclusively on his ornate, highly detailed and remarkably realistic compositions.
It is said that in summer Van Huysum traveled to the reknown gardens of Haarlem to observe and study specimens. Working from the real flower, he is said to have delayed the completion of a painting if, in fact, there was no example available. Often his works were double dated in consecutive years. His explanation of the delay was based on his inability to find a particular flower in bloom. It is, perhaps, this insistence on working from live models only that explains each works refinement and sophistication. Very, very few painters achieve a fame which is universal in their own day, never falters, and remain unchanged today; Jan van Huysum is among them.
Van Huysum’s patrons included the Kings of Poland and Prussia, the Elector of Saxony, Prince William of Hesse, the Dukes of Orleans and Mecklenburg, and Sir Robert Walpole. Thirty years after Van Huysum’s death (approximately when these engravings were produced), Catherine the Great chose to purchase the Walpole Collection, the greatest in England. Walpole’s Van Huysum’s were valued at twice the price of his two famous Rembrandts. In the nineteenth century the Rothchilds were avid collectors. It is noteworthy that among the treasures Napoleon brought to Paris were allegedly a flower painting and its companion fruit piece, one of the most famous pairs by Van Huysum. However, today the very finest paintings by Van Huysum, called the “Phoenix of flower Painters” and the last of the great Dutch Masters, are never available but are housed in the greatest museums and private collections in the world.
Jan Van Huysum - A Flower Piece, Londres: John Boydell, 1778.
Acuarela y Mezzotinta de Richard Earlom.
Tamaño: 60 x 45 cm.
Una prueba extremadamente rara, acuarela y mezzotinta según la obra de Jan van Huysum: el "último de los grandes maestros holandeses'' (Mitchell), el "Fénix de los pintores de flores" (Weyerman).
Para Weyerman... Van Huysum era el "fénix de los pintores de flores" Para Vertue, al escribir sobre seis cuadros que vio en una colección inglesa en la década de 1740, eran 'los cuadros más inimitables que jamás se hayan visto' En vida de Van Huysum, los reyes de Polonia y Prusia, el príncipe elector de Sajonia, el príncipe Guillermo de Hesse, los duques de Orleans y Mecklemburgo y sir Robert Walpole fueron ávidos mecenas. Cuando Catalina la Grande, treinta años después de la muerte de Van Huysum, quiso comprar la colección Walpole, la más importante de Inglaterra, Benjamin West realizó una tasación... basándose en los resultados de las ventas de la época, valoró la pareja de Van Huysum en 1.200 libras... En el siglo XIX, los Rothschild y otros eran ávidos coleccionistas... Hoy en día, los mejores Van Huysum no están disponibles... La única manera justa de juzgar a un artista es evaluando su éxito en lo que se propuso conseguir. Desde este punto de vista, Van Huysum tiene un éxito extraordinario... "Jan, nacido en Amsterdam en 1682, era el hijo mayor y alumno de Justus van Huysum. Justus era el jefe de una empresa familiar... con tres hijos menores que le ayudaban: Justus el menor, Jacob y Michiel. Desde su matrimonio en 1704 hasta su muerte en 1749, Jan parece haber permanecido en Ámsterdam, pero independiente de la familia. Guardaba celosamente su éxito... trabajaba en estricta intimidad para que nadie pudiera ver la preparación de sus pigmentos ni cómo trabajaba... Se dice que trabajaba a partir de la flor real e iba cada verano a Haarlem para estudiar especímenes... Van Huysum poseía una infalible elegancia de composición que le permitía evitar el desequilibrio, la sobreabundancia a la que otros se arriesgaban... El artista no dejó ninguna palabra, ninguna indicación de cómo pintaba realmente, ningún indicio de su propia filosofía. Así que las maravillosas habilidades de Jan Van Huysum, el último de los grandes maestros holandeses, nos dejan tan perplejos como las de sus predecesores un siglo y medio antes" (Peter Mitchell, Pintores europeos de flores, pp. 142-149).
*Richard Earlom fue uno de los pocos grabadores técnicamente equipados para hacer justicia a la obra de Van Huysum. Earlom "consiguió convencer a su padre para que le pusiera bajo la tutela de Cipriani, y en 1765 se dio a conocer a Alderman Boydell, que tenía tan buena opinión del joven artista que le contrató para que hiciera dibujos de la célebre colección de cuadros de Houghton, ahora en San Petersburgo, para que los grabadores trabajaran a partir de ellos. En 1757 fue premiado por la Sociedad de Artes. Earlom fue su propio instructor en el arte del mezzotinto. Sus planchas muestran una gran habilidad técnica, especialmente las de flores según Van Huysum, y son muy apreciadas por los entendidos. Fueron producidas en un estilo de grabado que hasta entonces nunca se había considerado capaz de representar la delicada textura de las flores... Grabó más de sesenta planchas en mezzotinta, entre las que se encuentran The Royal Academy, según Zoffany; Samuel Barrington, según Reynolds; Richard, vizconde Fitzwilliam, según Howard; William Henry, duque de Gloucester, según Hamilton; Horatio, lord Nelson, según Beechey; William Pitt, según Dupont; el conjunto de seis planchas de Marriage à la Mode, según Hogarth; dos piezas de flores, según Huysum; Blacksmith's Shop, y the Forge, según Wright."
Jan van Huysum fue una celebridad de la pintura floral holandesa del siglo XVIII. Nacido en Ámsterdam en 1682, dominar el arte de la pintura holandesa de bodegones le venía de nacimiento. Su padre, Justus, y sus hermanos Justus el Joven, Jacobus y Michiel eran artistas consumados. El taller familiar floreció, produciendo un flujo constante de piezas florales decorativas para el mercado local. Jan van Huysum, hijo y hermano a la vez de estimados pintores, optó por independizarse de la empresa familiar. Protegiendo celosamente su intimidad, alcanzó un enorme éxito concentrándose exclusivamente en sus composiciones ornamentadas, muy detalladas y notablemente realistas.
Se dice que en verano Van Huysum viajaba a los famosos jardines de Haarlem para observar y estudiar especímenes. Trabajando a partir de la flor real, se dice que retrasaba la finalización de un cuadro si, de hecho, no había ningún ejemplar disponible. A menudo sus obras estaban doblemente fechadas en años consecutivos. Su explicación del retraso se basaba en su incapacidad para encontrar una flor determinada en flor. Quizás sea esta insistencia en trabajar únicamente a partir de modelos vivos lo que explica el refinamiento y la sofisticación de cada obra. Muy, muy pocos pintores alcanzan una fama que sea universal en su época, que nunca decaiga y que permanezca inalterada hoy en día; Jan van Huysum se encuentra entre ellos.
Entre los mecenas de Van Huysum se encontraban los reyes de Polonia y Prusia, el príncipe elector de Sajonia, el príncipe Guillermo de Hesse, los duques de Orleans y Mecklemburgo y sir Robert Walpole. Treinta años después de la muerte de Van Huysum (aproximadamente cuando se realizaron estos grabados), Catalina la Grande optó por adquirir la Colección Walpole, la mayor de Inglaterra. Los Van Huysum de Walpole estaban valorados en el doble del precio de sus dos famosos Rembrandts. En el siglo XIX, los Rothchild eran ávidos coleccionistas. Cabe destacar que entre los tesoros que Napoleón llevó a París se encontraban supuestamente un cuadro de flores y su compañero frutal, una de las parejas más famosas de Van Huysum. Sin embargo, hoy en día los mejores cuadros de Van Huysum, llamado el "Fénix de los pintores de flores" y el último de los grandes maestros holandeses, nunca están disponibles, sino que se encuentran en los mayores museos y colecciones privadas del mundo.
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