Unique Mid-Century tapestry designed by Jean Lurcat (1892-1966) and woven at Atelier Suzanne Goubely-Gatien in Aubusson, France. Handwoven in wool, they date to circa 1950. The reverse “Carte A” is hand signed by Jean Lurcat. Dimensions: 65 x 90 cm. Inspired by an encounter with one of the largest surviving tapestries from the Middle Ages, the Apocalypse d’Angers, Jean Lurcat stirred his French colleagues to Revive the spirit of tapestry weaving as an art form during the late 1930s. By 1939, with a new and bold visual vocabulary, Lurcat was making cartoons solely meant for the production of tapestry on hand-operated looms in tradition techniques. His single-handed reform of tapestry production during this time centered on bringing the art back to its medieval traditions by drawing on tapestry as a medium in and of itself. Lurcat did not strive to paint with wool, but rather incorporated the limited palette and strong compositional lines of tapestry weaving into his pictures. His voyage to Brazil in 1954 would be a regular source of inspiration for Lurçat, and it is here that the butterfly motif finds its source: “That which I find interesting in the butterfly is not the objective reality of this insect but rather the extraordinary invention which one finds in the overlapping shapes, the effervescent colors, the gratuitous aspect of their coloration”.
Tapices únicos de mediados de siglo diseñados por Jean Lurcat (1892-1966) y tejidos en el Atelier Suzanne Goubely-Gatien de Aubusson, Francia. Tejidos a mano en lana, datan de hacia 1950. El reverso "Carte A" está firmado a mano por Jean Lurcat. Dimensiones: 65 x 90 cm. Inspirado por un encuentro con uno de los mayores tapices que se conservan de la Edad Media, el Apocalipsis d'Angers, Jean Lurcat incitó a sus colegas franceses a revivir el espíritu del tejido de tapices como forma de arte a finales de la década de 1930. En 1939, con un nuevo y audaz vocabulario visual, Lurcat realizaba cartones destinados exclusivamente a la producción de tapices en telares manuales con técnicas tradicionales. Su reforma en solitario de la producción de tapices durante esta época se centró en devolver el arte a sus tradiciones medievales recurriendo al tapiz como medio en sí mismo. Lurcat no se esforzaba por pintar con lana, sino que incorporaba a sus cuadros la paleta limitada y las fuertes líneas compositivas del tejido de tapices. Su viaje a Brasil en 1954 sería una fuente habitual de inspiración para Lurçat, y es aquí donde el motivo de la mariposa encuentra su origen: "Lo que me interesa de la mariposa no es la realidad objetiva de este insecto, sino la extraordinaria invención que se encuentra en las formas superpuestas, los colores efervescentes, el aspecto gratuito de su coloración".
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