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Albermann, Wilhelm (1835-1913), The Blacksmith of Solingen, after 1895
Wilhelm Albermann (1835 Werden an der Ruhr - 1913 Cologne), The Blacksmith of Solingen, after 1895. Bronze-color patinated zinc cast on plinth, 47 cm (height) x 20 cm (width) x 16 cm (depth), weight 5.5 kg. Signed “Albermann.” on the plinth and identified as a cast by “AKT.[TIEN] GES.[ELLSCHAFT] GLADENBECK BERLIN”. Dedication on the front: “Mr. Ing. F. Kuhlmann to the wedding. Management and officials of the Hannoversche Waggonfabrik. Aircraft construction department".
- The zinc showing through in spots, the patina somewhat stained, the right upper arm under the sleeve retouched in black.
- The Double-edged Sword -
The figure is a reduction of Wilhelm Albermann's 1895 fountain figure of the armourer of Solingen, who has always been identified with the historical blacksmith Peter Hahn. In 1839, Karl Simrock wrote the poem “The Blacksmith of Solingen" and thus coined the legendary figure. The first and penultimate verses read:
A blacksmith spoke to Solingen
with every bayonet,
That came to his diligence:
"Oh, that Fritz had it!"
The war took its course,
Many battles were fought,
Which often made him fearful and anxious
In his soul.
The blacksmith had given up his trade to fight for Frederick the Great. Not least because of his strength and will to fight, the battles were won. with his fountain sculpture, Albermann has given the legendary blacksmith a figurative form and at the same time created a landmark for the city of Solingen, which was once famous for the art of sword forging and today still stands for the production of high-quality knives. During the bombing raid in November 1944, the fountain was destroyed along with the entire old town of Solingen. Only the head remained.
The broad-shouldered blacksmith stands securely behind his anvil, his leather apron tied around him, and has just finished a sword blade with his own "weapon" - the blacksmith's hammer. His entire body shows the strength with which he wields the hammer, but also the strain of this activity, as evidenced by the wide open shirt, the somewhat 'untidy' apron, and especially the furrowed face.
However, the blacksmith does not look at the finished work, but resolutely and at the same time thoughtfully into the distance, in line with the quoted verse from Simrock's poem that the battles "often made him fearful and anxious in his soul". There is certainly something melancholy in his gaze, fed by the knowledge of the necessity of forging swords and taking up arms and their deadly use - experiences Albermann had to make during his own war missions. The flowing full beard gives his gaze into the distance an almost prophetic character.
In keeping with the craft of the perfectly formed art of blacksmithing, the detailed casting reproduces the respective materials depicted in perfect form: the leather apron convincingly conveys the impression of leather and lies - also in the back view - like a second formed layer over the body, while the shirt and trousers illustrate their own textile qualities.
Due to its masterful execution and profound content, the “Blacksmith of Solingen”, which has survived in its cast reproductions, remains Albermann's most famous work to this day.
About the artist
The son of a carpenter, Wilhelm Albermann began an apprenticeship as a joiner, but then followed his artistic calling and trained as a sculptor in Elberfeld. In 1855, at the age of twenty, he was drafted into the army in Berlin, where he served until 1857. Albermann attended the Berlin Art Academy on the side and began regular studies after his service. While still a student, he completed commissioned works for his teachers August Fischer and Hugo Hagen. His first independent commissions followed, enabling him to establish a flourishing sculpture studio in Cologne in 1865. His artistic activities were repeatedly interrupted by military service, and he took part in the German-Danish War in 1864, the war against Austria in 1866, and the Franco-Prussian War in 1870/71. After his last war service, Albermann, already a respected artist, founded a commercial drawing school at the request of the city government, where he taught the modeling class and served as director until 1896. In 1890 he also worked for the "Society for the Promotion of Sculpture in the Rhineland and Westphalia".
Albermann was one of the most prolific sculptors in Cologne in the second half of the 19th century. He created numerous monuments, fountains, tomb sculptures, architectural ornaments, and domestic statues. At its peak, his workshop employed up to thirty sculptors and stonemasons at a time.
Albermann, Wilhelm (1835-1913), El herrero de Solingen, después de 1895
Wilhelm Albermann (1835 Werden an der Ruhr - 1913 Colonia), El herrero de Solingen, después de 1895. Fundición de zinc patinado en color bronce sobre zócalo, 47 cm (alto) x 20 cm (ancho) x 16 cm (profundidad), peso 5,5 kg. Firmado "Albermann" en el zócalo e identificado como fundición de "AKT.[TIEN] GES.[ELLSCHAFT] GLADENBECK BERLIN". Dedicatoria en el anverso: "Sr. Ing. F. Kuhlmann a la Dirección y funcionarios de la Hannoversche Waggonfabrik. Departamento de construcción de aviones".
- El cinc se transparenta en algunos puntos, la pátina algo manchada, la parte superior del brazo derecho bajo la manga retocada en negro.
- La espada de doble filo -
La figura es una reducción de la fuente de Wilhelm Albermann de 1895 del herrero de Solingen, que siempre se ha identificado con el herrero histórico Peter Hahn. En 1839, Karl Simrock escribió el poema "El herrero de Solingen" y acuñó así la figura legendaria. Los versos primero y penúltimo dicen así:
Un herrero habló a Solingen
con cada bayoneta,
Que llegaba a su diligencia:
"¡Oh, que la tuviera Fritz!"
La guerra siguió su curso,
Muchas batallas se libraron,
Que a menudo le hicieron temeroso y ansioso
En su alma.
El herrero había abandonado su oficio para luchar por Federico el Grande. No en vano, gracias a su fuerza y voluntad de lucha, se ganaron las batallas. Con la escultura de su fuente, Albermann ha dado forma figurativa al legendario herrero y, al mismo tiempo, ha creado un monumento emblemático para la ciudad de Solingen, que antaño fue famosa por el arte de la forja de espadas y hoy sigue siendo sinónimo de producción de cuchillos de alta calidad. Durante el bombardeo de noviembre de 1944, la fuente fue destruida junto con todo el casco antiguo de Solingen. Sólo quedó la cabeza.
El herrero, de anchos hombros, está de pie detrás de su yunque, con su delantal de cuero atado alrededor, y acaba de terminar una hoja de espada con su propia "arma": el martillo de herrero. Todo su cuerpo muestra la fuerza con la que empuña el martillo, pero también el esfuerzo de esta actividad, como evidencian la camisa bien abierta, el delantal algo "desaliñado" y, sobre todo, el rostro fruncido.
Sin embargo, el herrero no mira la obra terminada, sino resuelta y al mismo tiempo pensativamente a lo lejos, en consonancia con el verso citado del poema de Simrock según el cual las batallas "a menudo le infundían temor y angustia en el alma". Ciertamente hay algo de melancolía en su mirada, alimentada por el conocimiento de la necesidad de forjar espadas y tomar las armas y su uso mortal - experiencias que Albermann tuvo que hacer durante sus propias misiones de guerra. La poblada barba le confiere un carácter casi profético.
En consonancia con la artesanía del arte de la herrería perfectamente formada, la detallada fundición reproduce los respectivos materiales representados de forma perfecta: el delantal de cuero transmite convincentemente la impresión de piel y yace -también en la vista posterior- como una segunda capa formada sobre el cuerpo, mientras que la camisa y los pantalones ilustran sus propias cualidades textiles.
Por su magistral ejecución y su profundo contenido, el "Herrero de Solingen", que ha sobrevivido en sus reproducciones fundidas, sigue siendo hasta hoy la obra más famosa de Albermann.
Sobre el artista
Hijo de un carpintero, Wilhelm Albermann comenzó su aprendizaje como carpintero, pero luego siguió su vocación artística y se formó como escultor en Elberfeld. En 1855, a la edad de veinte años, fue reclutado por el ejército en Berlín, donde sirvió hasta 1857. Albermann asistió paralelamente a la Academia de Arte de Berlín y comenzó sus estudios regulares después del servicio. Mientras estudiaba, realizó obras por encargo para sus maestros August Fischer y Hugo Hagen. Sus primeros encargos independientes le permitieron establecer un floreciente estudio de escultura en Colonia en 1865. Sus actividades artísticas se vieron interrumpidas en repetidas ocasiones por el servicio militar, y participó en la guerra germano-danesa de 1864, en la guerra contra Austria de 1866 y en la guerra franco-prusiana de 1870/71. Tras su último servicio en la guerra, Albermann, que ya era un artista respetado, fundó una escuela de dibujo comercial a petición del gobierno de la ciudad, donde impartió la clase de modelado y ejerció de director hasta 1896. En 1890 trabajó también para la "Sociedad para el Fomento de la Escultura en Renania y Westfalia".
Albermann fue uno de los escultores más prolíficos de Colonia en la segunda mitad del siglo XIX. Creó numerosos monumentos, fuentes, esculturas funerarias, ornamentos arquitectónicos y estatuas domésticas. En su apogeo, su taller llegó a emplear hasta treinta escultores y canteros a la vez.
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